实景拍摄需要注意的四个问题
后浪电影学院

2019-11-26 11:39:49

为了获得更好的拍摄效果,在实景的选择上,摄影师需要注意以下几点:

为什么要用实景拍摄电影?

首先,不同的实景环境保留着各具特色的时代气息和历史环境,以及人们生活于其中的真实状态。其次,在结构丰富、效果真实自然的实景环境里拍摄,相对于在摄影棚里搭建复杂的内景,其制作成本要低很多。

但是,实景拍摄也存在很多问题和缺点。

首先,实景环境受自然光线变化影响比较大,其不断的变化会造成拍摄上的困难。其次,实景环境的拍摄还会受到空间大小的制约,狭小的空间会严重影响拍摄的效果,最常见的就是损失镜头焦距。为了获得更好的拍摄效果,在实景的选择上,摄影师需要注意以下几点:


1.选择较大的空间

选择的实景要有较宽敞的空间,以便能够摆放较多的照明灯具,这样有利于布光,也提供了摄影机运动和演员调度的空间。常用的摄影机光学镜头的视角与人眼相比一般是收窄范围的,它有压缩拍摄范围的特性,很容易把大的环境拍小。而在狭小的空间里拍摄较大的全景会损失我们设想好的画面气氛,使画面效果粗糙,其原因在于:狭窄的空间会使照明器材受到限制,而且摄影机也会不自觉躲闪照明灯具,最终会影响到影片的总体艺术效果。当然平铺直叙、一览无余的影片不在此例,但有时摄影师必须面对现实。


2.选择窗户较多的场景

窗户较多的实景环境能够提供更多的布光依据,使画面气氛产生丰富的光影效果。较亮的窗户可以丰富画面影调的亮部层次,加强明暗对比,使画面具有理想的空间感和纵深效果。在一所宽敞明亮的房间内,阳光充足、窗明几亮的气氛还会使人的心情开朗舒畅,因此这种明朗欢快的画面气氛在故事片、广告片和MTV 中被普遍运用。与此相反,一个窗户很少甚至没有窗户的实景环境可以表现压抑、绝望或恐怖的气氛。在拍摄故事片时要根据剧本内容和风格来选择实景环境。

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《鸟人》

一般情况下选择的实景环境,窗户方向要朝阳,主要为东西向和南向。这些方向首先能提高整个实景的亮度,而其中散射光线较亮的话,就有利于提高拍摄胶片时的低密度曝光。其次,阳光的变化提供了室内外色温差的变化,例如:早、中、下午、傍晚光线不同的色温就给画面色彩的丰富提供了必要的条件,形成了具有真实自然魅力的效果。

就比如我们若要拍摄一个夕阳或晨光中的会议室,就可以将室内打出的低色温灯光与室外的自然光混合来达到夸张的效果。

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《英雄》


而在美国惊悚电影《沉默的羔羊》中,实景、内景和外景总体则构成了一个令人窒息、怪异和恐怖的空间环境。这部戏的选景始终是以没有窗户的地下或半地下场景为主,即使画面中出现个别窗户也往往不见天日。故事开头表现了联邦调查局女学员接到通知去见教官的场景。

在通往教官办公室的楼道和办公室中都没有窗户,其环境被色调异常的光线笼罩着,阴沉压抑、密不透风的环境弥漫着异样的气氛。女主角进入教学楼后经过的五至六个不同环境(楼道、电梯间、教室、办公室等)都没有出现透出外景的门窗,这实际上造成了紧张、压抑的气氛。其实这样的环境很可能是因艺术需要而将正常有门窗的实景加工改造而成的,这也就奠定了影片的整体风格。

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《沉默的羔羊》


3.选择结构复杂的场景

选择结构较复杂的实景环境有利于画面光线影调的丰富和演员的调度,也会使摄影机的拍摄角度多样,并为长镜头的摄影机运动提供必要的机位。无论是实景环境还是摄影棚内景都必须具备自然真实、丰富多彩的拍摄条件,这样才能避免单调虚假的画面效果。

同样以《沉默的羔羊》为例,高潮戏在结构复杂多变的场景中展开,包括地上、地下、院落等十多个场景,给演员表演和调度、摄影机的角度和运动、光效的变化、气氛的渲染等提供了丰富多彩的拍摄空间。同时我们看到,随着情节的发展,在场景的迅速转换中,不仅仅是环境光效在运动中发生着急剧的变化,而且场景之间色调的冷暖对比也对情节起着推波助澜的协同作用。

不仅各场景之间有着总体光效、色调等的变化和区别,而且在每个单一的场景里也有细致入微的光影变化,表现人物的复杂心理,烘托恐怖和紧张的气氛。

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设定假定的较强直射光

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设定夜视镜光效

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夜视镜光效又设有不同明暗效果

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罪犯被击毙的瞬间,黑暗结束,阳光伴随着烟尘扑面而来,明暗反差的对比达到极致

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危险过去,光效恢复常态


这是我们拍摄实景环境时综合考虑问题的极好参考,所考虑的问题包括选景、拍摄前的光效构思和案头的照明设计等。在既丰富又复杂的实景中要注意整体与局部的关系,在影片整体造型风格的统一下,既要注意整体中的各个局部环境之间的光效与色彩变化,也要在单独环境中追求更细节的变化,以求相互呼应配合。


4.用门窗外景营造气氛

有些电影还会根据内容和情节的发展,往往会采取与常规拍摄不同的方法,把门窗和其外部环境景物作为表现影片整体气氛的重要形象因素,进行有目的的控制。《沉默的羔羊》最后以一场毕业典礼的聚餐收尾。为了营造出并不明朗的结局,摄影师对场景光效的营造颇费苦心。虽然也有窗户透出了窗外景色,但创作者对它的照明却并不使其显得阳光明媚。通过使用散射光照明,使无精打采的阴沉气氛笼罩着窗外深秋发黄的树木,有一种无力的、灰灰的低反差效果。

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主人公活动在大面积的阴影内,在一片欢乐中始终渗透着莫名的不祥预感。人们虽然看得到故事结局,却感到了隐隐不安,这也是在为后续的故事做铺垫。

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文丨何清(北京电影学院教授)

本文摘编自《电影摄影照明技巧教程》


  
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